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机械-包装盒设计构思及其环节

发布时间:2021-10-25 16:53:38 阅读: 来源:大鹏卷帘机厂家

构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的,在这1进程中肯定1些或否定1些,修改1些或补充1些,是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题即要解决以下4点:表现重点、表现角度、表现手法和表现情势。犹如作战1样,重点是攻击目标,角度是突破口要拆迁了一般能拿多少补偿,手法是战术,情势则是武器,其中任何1个环节处理不好都会全功尽弃。 1、表现重点 重点是指表现内容的集中点。包装设计有限画面内进行,这是空间上的局限性。同时,包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识,这是时间上的局限性。这类时空限制要求包装设计不能盲目求全,4平8稳,什么都放上去等于什么都没有。 重点的肯定要对商品、消费、销售3方面的有关资料进行比较和选择,选择的基本点是有益于提高销售。下面将肯定重点的有关项目列出,以供参考。 该商品的商标形象,牌号含义; 该商品的功能功效,质地属性; 该商品的产地背景,地方因素; 该商品的集卖地背景,消费对象; 该商品与现类产品的辨别; 该商品同类包装设计的状态; 该商品的共它有关特点等等。 这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料,加以比较和选择,进而肯定表现重点。因此要求设计者要有丰富的有关商品、市场的住处及生活的知识、文化知识的积累。积累越多,构思的天地越广,门路也越多,重点的选择亦越有基础。 重点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象3个方面。1些具有著名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为表现重点:1些具有较突出的某种特点的产品或新产品的包装则可以用产品本身作为重点;1些对使用者我针对性强的商品包装可以以消费者为表现重点。其中以商品为重点的表现具有最大的表现1地,这1点后面另作探讨。总之不论如何表现,都要以转达明确的内容和信息为重点。 2、表现角度 这是肯定表现情势后的深化,即找到主攻目标后还要有具体肯定的突破口。如以商标、牌号为表现重点,是表现形象,或是表现牌号所具有的某种含义?如果以商品本身为表现重点,是表现商品外在形象,还是表现商品的某种内在属性?是表现共组成成分还是表现其功能功效?事物都有不同的认识角度,在表现上比较集中于1个角度,这将有益于表现的鲜明性。 3、表现手法 就像表现重点与表现角度好比目标与突破口1样,表现手法可以讲是1个战术问题。表现的重点和角度主要是解决表现什么。这只是解决了1半的问题。好的表现手法和表现情势是设计的生机所在。 不论如何表现遇到强拆如何反应,都是要表现内容、表现内容的某种特点。从广义看:任何事物都必须具有本身的特殊性,任何事物都必须与其它某些事物有1定的关联。这样,要表现1种事物,表现1个对象,就有两种基本手法:1是直接表现该对象的1定特点,另外1种是间接地借助于该对象的1定特点,另外1种是间接地借助该明关的其它事物来表现事物。前者称为直接表现,后者称为间接表现或叫借助表现。 1、直接表现 直接表现是指表现重点是内容物本身。包括表现其外观形态或用途、用法等。最常常使用的方法是利用摄影图片或开窗来表现。 除客观地直接表现外,还有以下1些利用辅助性方式的直接表现手法。衬托:这是辅助方式之1,可以使主体得到更充分的表现。衬托的形象可以是具象的,也能够是抽象的,处理中注意不要喧宾夺主。 对比:这是衬托的1种转化情势,可以叫作反衬,即是从反面衬托使主体在反衬对比中得到更强烈的表现。对比部分可以具象,也能够抽象。在直接表现中,也能够用改变主体形象的办法来使其主要特点更加突出,其中归纳与夸大是比较常常使用的手法。 归纳:归纳是以简化求鲜明,而夸大是以变化求突出,2者的共同点都是对主体形象作1些改变。夸大不但有所取舍,而且还有所强调,使主体形象虽然不公道,但却合情。这类手法在我国民间剪纸、泥玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子,这类表现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸大1般在注意可爱、生动,有趣的特点,而不宜采取丑化的情势。 夸大:归纳是以简化求鲜明,而夸大是以变化求突出,2者的共同点是对主体形象作1些改变。夸大不但有所取舍,而且还有所强调,使主体形象虽然不公道,但却通情达理。这类手法在我国民间剪纸、泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子,这类表现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸大1般要注意可爱、生动、有趣的特点,而不宜采取丑化的情势。 特写:这是大取大舍,以局部表现整体的处理手法,以使主体的特点得到更加集中的表现。设计中要注意所取局部性。 2、间接表现 间接表现是比较内在的表现手法。即画面上不出现在表现的对象本身,而借助于其它有关事物来表现该对象。这类手法具有更加宽阔的表现,在构思上常经常使用于表现内容物的某种属性或牌号、意念等。 就产品来说,有的东西没法进行直接表现。如香水、酒、洗衣粉等。这就需要用间接表现法来处理。同时许多或以直接表现的产品。为了求得新颖、独特、多变的表现效果,也常常从间接表现上求新、求变。 间接表现的手法是比喻、联想和意味司法强拆可以要求实物安置吗。 比喻:比喻是借它物比此物,是由些及彼的手法,所采取的比喻成分必须是大多数人所共同了解的具体事物、具体形象,这就要求设计者具有比较丰富的生活知识和文化修养。 联想:联想法是借助于某种形象引导观者的认识向1定方向集中,由观者产生的联想来补充画面上所没有直接交代的东西。这也是1种由些及彼的表现方法。 人们在观看1件设计伤口时,其实不只是简单地视觉接受,而总会产生1定的心理活动。1定心理活动的意识,取决于设计的表现,这是联想法利用的心理基础。 联想法所借助的媒介形象比比喻形象更加灵活,它可以具象,也能够抽象。各种具体的,抽象的形象都可以引发人们1定的联想,人们可以从具象的鲜花想到幸福,由蝌蚪想到田鸡,由金字塔想到埃及,由落叶想到秋季等等。又可以从抽象的木纹想到山河,由水平线想到天海之际,由绿色想到草原森林,由流水想到逝去的时光。窗上的冰花等都会使人产生种种联想。 意味:这是比喻与联想相结合的转化,在表现的含义上更加抽象,在表现的情势上更加凝咎。在包装装潢设计,主要体现为大多数人共同认识的基础上用以表达牌号的某种含义和某种商品的抽象属性。象片法与比喻和联想法相纟,更加理性、含蓄。如用长城与黄河意味中华民族,金字塔意味埃及古老与文明,枫叶意味加拿大等等。作为意味的媒介在含义的表达上应当具有1种不能任意变动的永久性。在乎味表现中,色彩的意味性的利用也很重要。 装璜:在间接表现方面,1些礼品包装常常不直接采取比喻、联想或意味手法,而以装璜性的手法进行表现,这类"装璜性"应注意1定的向性,用这类性质来引导观者的感受。 3、表现情势表现的情势与手法都是解决如何表现的问题,情势是外在的武器、是设计表达的具体语言、是设计的视觉转达。表现情势的考虑包括以下1些方面: 主体图表与非主体图形如何设计;用照片还是绘画;具象还是抽象;写实还是写意;归纳还是夸大;是否是采取1定的工艺情势;面积大小如何等。 色彩总的基调如何;各部分色块的色相,明度,纯度如何掌控,不同色块相互关系如何,不同色彩有面积变化如何等。 牌号与品名字体如何设计;字体的大小如何。 商标、主体文字与主体图形的位置编排如何处理;形、色、字各部分相互构成关系如何;以1种什么样的编排来进行构成。 是否是要加以辅助性的装璜处理;在使用金、银和肌理、质地变化方面如何考虑等等。这些都是要在情势考虑的全进程中加以具体考虑。转载自:print128.com